就林子轩所知，沈燕冰主编小说月报的时候对冰欣极为看重。

1921年1月，他接手小说月报进行革新的第一期，在“创作”这个栏目把冰欣的短篇小说笑排在了第一篇，这在注重资历的文坛是很难想象的。

随后，冰欣的小说超人仍然排在“创作”栏目的第一篇。

包括王统兆、朱自青、孙梦磊、落花生、庐音女士、叶盛陶都排在了冰欣后面。

这还不算，沈燕冰还专门开辟了一个“读者评论”的专栏，专门讨论冰欣的小说。

商务印书馆出版的“文学研究会丛书”中的第一本诗集是冰欣的繁星。

“文学研究会丛书”中的第一部小说集也属于冰欣，即19年5月由商务印书馆出版的短篇小说超人。

可以说，小说月报如此大幅的版面与大量的评论，使得冰欣一举成名。

从这里就可以看出作家、文学和文学期刊之间的关系。

文学期刊运用什么方式来推介能代表自己文学主张的作家，从而推动自己刊物的发展，这是文学期刊面临的一个重要问题。

冰欣的小说能够代表文学研究会的文学理念，所以得到了月报的大力推荐，而冰欣的小说又为小说月报带来大量的读者。

这才是双赢的局面。

冰欣是这个时代“问题小说”的代表作家。

她于1919年下半年在晨报副刊上发表了斯人独憔悴，正式开创了问题小说的创作风气。

一般来说，凡是明确地接触某一社会现实或是人生现象。有意识地提出问题、甚至试图解答问题的小说，都可称为“问题小说”。

这类小说包括个性自由、恋爱婚姻、伦理道德、妇女解放等社会问题。

还有些作品涉及了劳动人民的疾苦、军阀混战所带来的灾祸以及儿童问题、教育问题、劳工问题等等。

这正是文学研究会主张的“文学应该反映社会的现象。表现并且讨论一些有关人生一般的问题”。

于是，小说月报找了冰欣作为他们文学主张的代言人。

林子轩同样需要为新月杂志找一位代言人。以杂志的诗歌定位而言，这位代言人最好是位女诗人，还要是美女。

无论怎么说，在社会上，美女总是能受到优待。

比如看一篇小说，如果知道作者是位美女的话，那读者看书的心情绝对不一样，这是人之常情。

林徽茵无疑是最好的选择。

林子轩打算在新月杂志上推出一个专栏，叫做“人间四月天”。专门刊载林徽茵的诗作和散文，把她捧为民国第一女诗人。

有了这个噱头，不怕杂志不畅销。

就连郭沫偌也知道这个方法，他的创造社同样推出了一位女作家，叫做冯沅珺。

这也是一位才女，家学渊源，自幼喜爱读古文，尤爱读唐诗，十二岁就能作诗填词。