没办法，时代局限性。

配器方面，胡涵虽然不太懂，但在编曲的时候可以提一些意见。

既然是本土化的摇滚乐，那可选的乐器就太多了。

后世胡涵叛逆期听的那些，比如窦唯的笛子，王勇的筝和古琴，何玉生（何勇他爸）的三弦，乃至后来某胖子安和桥里的马头琴，这些都是启发，都可以试试。

正所谓，民族的才是世界的。

苗梦溪大部分时候对这个小屁孩的想法非常惊讶：“你这小脑袋到底是怎么长的啊？这些老土民乐你都能玩出花儿来。”

“你可别小看这些老民乐，话说吉他和钢琴最早不也是老外的民族乐器吗？国内这些只不过是后来没人发展，所以落后了。”

“嗯，这些作为辅助配乐还很不错，就是不知道咱们写的这些个曲子谁能弹出来。”

“这还不好说，拿钱砸呗。重赏之下必有勇夫！我就不信民族乐团那些人天天吃糠咽菜的不着急。”胡涵大言不惭。

“你这是不是跟那个死胖子学的啊？小小年纪一身铜臭气。”苗梦溪白了胡涵一眼。

“苗老师，您这新裙子挺好看的啊？哪买的？”

“朋友从国外带回来的，据说一百多美金呢。”苗梦溪不知是计，还站起来转了一圈。

“好家伙，一百多刀，您这一身可都是外国铜臭啊？”

“你个小屁孩，看我不收拾你。”

俩人也不编曲儿了，开始了追跑打闹环节。

要说苗老师她爹确实能量不小，不管是民乐师还是录音棚都搞定了。

民乐师要什么乐器的都有，借几天管饭就行。

录音棚则是除了提前约好的几家以外，其他时间胡涵他们随便用。

听着好像没什么，但那时候北京一共才有几个专业录音棚啊？估计都凑出一个巴掌来。

民乐师那边暂时还不麻烦人家，录配器时候再过来就行。

鼓手跟贝斯是苗梦溪找的，俩人都是音乐学院的年轻老师，适应一下就能配合。

这俩人更逗，看见胡涵那里成堆的外国磁带，连报酬都不提了，只要让他俩拿回去翻录就行。

其实，胡涵和苗梦溪的第一批歌就是个大杂烩，大部分都是对后世大能的致敬，但大部分都是胡涵选的流行摇滚或是垃圾摇滚风格的曲子。

主要是这个时代国内大部分人还接受不了死亡金属、硬摇或者硬核朋克这种重口味。

节奏旋律必须达到一种平衡才会被接受，比如后世被人一直记住的那些国内乐队也都是偏向这种风格。

其实胡涵更喜欢后世那种独立摇滚乐，比如像绿洲乐队那种表现方式，不过那是九十年代以后西方才出现东西，虽然不是那么躁，但国内现在听邓丽君都觉得那么刺激，所以还是先洗洗睡了吧。

流行摇滚好啊，流行摇滚香。

谁敢说流行摇滚不是摇滚，师叔祖麦卡特尼，BYD和几月天都得跳出来给他俩大耳刮子。

胡涵也是想先解决0到1的问题，剩下的日后再说。