还是老掉牙的那些内容。

这些话本子放在皇宫之中，唯一的功用就是给嫔妃们打发时间，如果嫔妃不大识字，那还有有画的插画版，而故事的内容也相当俗套，全都是才子佳人先是被世俗阻拦，最后功成名就，获得天定良缘的那一套。

姚锦瑟原本是爱看的，她看这些东西的时候向来不大带脑子，刚穿越过来的那段时间，最多的时候就是在看这些东西，其实背后多少隐藏了一些，用这些东西来逃避现实的目的。

故事的内容是旧酒装新瓶，除了人的名字之外，剩下的东西全都是换汤不换药，姚锦瑟飞速翻了两本之后，又把手里的东西放到一边，推开一旁的窗户，靠在窗沿上看外头的落叶。

可是眼睛里面虽然飘落着落叶，脑海之中不断回荡的，却还是对于先前框架的构想。

她没有办法欺骗自己：这只不过是一个普普通通的小说世界，只要按照她所熟知的剧情线一点一点的摸下去，她一定能够拯救自己必死的命运——只要表现的再平庸一点就好了。

这样的理由连她自己都没有办法欺骗，她更加清楚的是，如果在这后宫之中做一个无比平庸的人，最后的结果恐怕不会是成功活下去，而是无声无息的死掉。

可是她现在就像是被困在这座宫殿中的鸟，一个被困在华丽牢笼之中，无法解脱的自由灵魂。

下意识的，她的手指抚摸上了桌上的书本。

这个时代的故事都是穷酸的书生写的，所以书中的感情主角，永远围绕着穷书生和大家小姐之间展开，这就是局限性。

而对于姚锦瑟来说，她当下所生活的这个世界的创造者，局限性又是什么呢？

她隐隐约约感觉到自己抓住了一些说不出来的头绪，或许这就是破局的关键。

宫斗小说。

这是第一个要素，在现代版的姚锦瑟还活着的时候，她所生存的那个舆论环境，就已经不再适合宫斗小说的存在了，准确的说是这种题材失去了存在的土壤，但这也同样造成了喜欢这种题材的人很难找到一篇喜欢的故事。

这也是为什么，姚锦瑟会最终看到这部小说的原因。

因为她已经很久没有看到这一个类型的故事了。

但作为作者来说，为什么要在这样不讨喜的环境里，去创作一个这样的故事呢？

姚锦瑟了解过这个创作者——她把这位作者的所有文都看了一遍，虽然大家素未谋面，但是神交已久，自然能够从字里行间之中看到一些人下意识写出来的东西。

比如焦虑。

用心去创造的东西总是避免不了刻意，很多时候下意识做的某种选择反而会起到出其不意的效果，“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”，说的就是这个意思。

而原作者恐惧什么呢？

写话本小说的人，大多在这个时代能够获得一时的利益，只要受人追捧，有人去买他们的故事，至少能获得一个吃穿不愁。

所谓饱暖思淫欲，人只有先解决了温饱问题，才会开始顾及到精神上是否贫瘠。

而作为一个知名的作者，创作这个故事的那个人，显然不是缺衣少食的那一类。

姚锦瑟看得出来。

故事里面浓墨重彩描写的，几乎都是女性角色，男主虽然也得到了作者的偏爱，可是这种偏爱点错了地方，全部都点在了外貌上面。

如果说作者刻画男主的时候，用了十分的力气，那么有八分都在描写男主的外貌，剩下两分则是用了一些市面上的常见词语去填充男主的性格，所以才会造成前后不一的情况发生。

一个年轻勤政的皇帝，在后期逐渐转变成一个昏庸的好色之徒，这是最为明显的崩人设行为。

但是原着发表的时候，读者很少去注意这个问题。

男主是功能性的，而故事里面的女性角色，才是真真正正的作者投影。

每一个角色，都有一部分来自于作者的一点点私心。

比如贵妃的娇艳，皇后的理智，女主的多才多艺，还有其他人的谨慎小心，装乖卖巧，把这些角色做成切片拼在一块，姚锦瑟就能够感受得到，背后的那个人在创作这个故事的时候是一个什么样的状态。

“她一定是有些焦虑的，”

姚锦瑟在心中自言自语，即便是生活在那样的时代，附加在女性身上的枷锁，也还是没有解除，作为同样的性别，她自然能够感知到那些焦虑。

男主对于后宫嫔妃的爱情，全部都建立在一见钟情四个字上，这种爱来的虚浮，属于那种只有皮相没有骨骼的画皮，根本没有任何支撑。

所以作者在写男主视角的时候，总是非常糟糕。

可是男主的高光时刻也不是没有，它们出现在女性角色的表述里，贵妃眼中的，皇后眼中的，女主眼中的，各式各样的表述中皇帝都有非常突出的闪光点，以至于让人觉得割裂感十分严重。

——他明明就不是那样的人，可是从角色视角看过去，这个人真的好迷人啊。

“对于爱情的，对于婚姻的，焦虑无处不在，或许还有原生家庭以及生活环境带来的潜意识习惯，故事里面虽然没有强调，但在字里行间之中无一不表述出男人更加尊贵的意见，这说明，作者应该受到过这方面的影响，或者是压制。”

姚锦瑟就好像是手里面拿着一团乱麻，在抽丝剥茧般梳理，好在梳理了这么久，如今总算是让她有了一点头绪。

她已经快要能够找出破局的办法了，这种看到了希望的明悟，让她从之前的烦躁之中扭转回来。

就差一点点了。